在观光巴士担任礼仪小姐的清子（高峰秀子饰）美丽善良，她出生于一个贫苦的家庭。多年来母亲忍受辛苦或吃尽辛苦将兄妹四人拉扯大，两个姐姐如今都已结婚。大姐缝子俨然扮演着父亲的角色，她只手遮天，独断地安排着弟妹们的爱情和人生，不容许插嘴。二姐光子新近丧夫，曾经最让她信赖的丈夫竟然在外还有情人。缝子为了帮自家买卖广拓财路，将经营面包房的纲吉介绍给清子，清子讨厌人脸皮厚，不知羞耻的纲吉，更反感姐姐的市侩功利。应对在泥潭中自感沉沦或者无力挣扎的一家人，她能做些什么呢？也许只有想尽办法逃离，但是一根叫做亲情的线依然将其拉得紧紧，难以逃脱没有多余的语言，没有多余的物品，因为画面是如此简洁，所以演员的一个眼神也那么动人，这是我看完《稻妻》后的一个感受。语言作为人类文明的产物，虽说是促进了人与人之间的交流，却也往往因为语言的局限而阻碍了沟通。而人的眼神却是饱含了一个人的情感，再绝美的语言和人的眼神相比也会暗淡失色。成濑巳喜男一定也是知道这一点的，所以他会常常和高峰秀子讨论剧本，删去一些不必要的台词。大概也是因为这样，成濑的电影里女性总是那么细腻，那么真实。在许多男性导演的镜头下，无论是什么样的女人，她的行为和思维总与男人有着千丝万缕不可断绝的关系，再独立的人也是围着男人转。成濑则没有这种鄙陋的臆想，他的镜头里的女性不是男人的女性，而是生活中我们见过的，我们认识到，我们熟悉的女性，甚至就是我们自己。这便是他的厉害之处，身为一名男导演，却能勾勒出女人的心思。《稻妻》里有强硬的大姐，有软弱的二姐，但她们之所以为她们绝不是因为某个男人，而是本性使然。大姐封建家长一样的做派是因为她对权力的渴望，二姐作为和大姐的年龄差别较小的那个，自然从小受到大姐的压抑，导致了自己软弱与顺从的性格。母亲安于现状的态度是磨难和衰老共同作用的结果，小女儿